豈曰無衣，與子同袍……時隔兩千多年 ，赋影奋斗秦風猶在耳 ，像叙令人血氣澎湃 ，历史也令人熱淚盈眶 。观照故事用影像藝術來展現這段塵封已久的讲述壯麗史詩 ，喚醒人們對遙遠的秦王先秦的記憶 ，於《大秦賦》而言，大秦還不夠 ，赋影奋斗我們為這部劇所做的像叙努力，就是历史想激起人們心中的那股勁兒，那是观照故事兩千多年來先人們傳下來的 ，是讲述我們血脈裏與生俱來的，是秦王願為國家慷慨赴死的豪情 ，也是大秦“天涯靜處無征戰，兵氣銷為日月光”的理想 ，這是全劇的魂 ，是根 。
——《大秦賦》導演闡述
“一千個讀者心中有一千個哈姆雷特”說的是受眾對同一個藝術作品的理解不同 。嬴政是距今2300多年前的秦國公子 。他在人們心中的形象 ，兩千多年以來也是“橫看成嶺側成峰 ，遠近高低各不同” 。
賈誼的看法 、李贄的看法 ，“孟薑女”的看法以及“徐福”的看法都不一樣 。站的角度和立場不同 ，看法也就大相徑庭。
看法不一樣 ，塑造和講述就不一樣 ，在秦腔戲曲片《千古一帝》（1987） 、電影《荊軻刺秦王》（1997）和《英雄》（2002） ，電視劇《秦始皇》（2007）等影視作品中 ，嬴政形象各不相同 。2020年，電視劇《大秦賦》恢宏來襲，引發熱議。
《荊軻刺秦王》
《英雄》
《秦始皇》
單看《大秦賦》是一部取材於王朝史中的“帝王戲”。它與此前的《雍正王朝》（1999）《康熙王朝》（2001）《成吉思汗》（2004）《漢武大帝》（2005）《貞觀之治》（2006）《貞觀長歌》（2007）《秦始皇》（2007）是同類型作品 ，都是描寫中國曆史上的創業之主或盛世之君的故事。將這些作品聯結起來 ，中國古代史上的高光時刻就成為一條綿延兩千多年的光帶 ，觀眾看到的是一朝一帝的勵精圖治故事 。可以說 ，這些作品將曆代正史中的“本紀”加以改編搬上了屏幕 。
鍥而不舍開拓“東出”強盛之路
《大秦賦》的故事背景是我國戰國時代後期 。那是一個戰亂不止的“大爭之世” 。其實，“大爭之世”在公元前259年早已呈現 。蔡國於公元前447年為楚國所吞並 ，鄭國於公元前374年被韓國滅亡 ，宋國於公元前286年被齊、楚 、魏瓜分……在這樣的“大爭之世” ，社稷的“生存還是毀滅”嚴酷地擺在各諸侯國麵前 。
《大秦賦》所講述的就是在戰國時代大博弈背景下 ，秦國最終吞並六國 、實現天下統一的故事 。天下一統是由秦王嬴政實現的 ，但奠基於秦孝公時代 。從公元前362年 ，到《大秦賦》終篇的公元前221年，在這個前後接續的140多年的漫長故事中 ，在“大爭之世”的戰國中後期 ，秦從“危秦”成長為“強秦”，從“諸侯秦”發展成“王朝秦” 。而“戰國七雄”中其他六國的命運 ，在這場大博弈中卻是江河日下 ，終至於社稷無存 。
七國力量此消彼長的原因很多 ，但秦國的勝出有一個根本性的原因 ，這就是從秦孝公開始，經秦惠文王、昭襄王乃至嬴政所念念不忘的“東出”目標 。誠如賈誼在《過秦論》評述了秦國的發展曆程 ，斷續所言的“孝公既沒 ，惠文 、武、昭襄王蒙故業 ，因遺策”“及至始皇 ，奮六世之餘烈 ，振長策而禦宇內” 。可以說，在“大爭之世”的戰國時代 ，成就秦國的是秦國幾代君主矢誌不渝的奮鬥和百折不回的努力。
“大爭之世”是一個漫長的過程 ，猶如一場接力賽 ，參賽者是“戰國七雄”的君主們 。《大秦賦》把秦國的接力棒交到了嬴政手裏 。在本劇中，夢中昭襄王將“秦王劍”賜予嬴政的細節 ，就是以“托夢”的超現實敘事方式 ，表達了自孝公以來 ，秦國為實現東出夢“鍥而不舍、金石可鏤”的精神傳遞 。
與秦國相較，在自公元前362年以來的百年博弈中，“山東六國”的君主們或東張西望 ，或南轅北轍 ，或朝令夕改 ，他們跑輸了的原因，一如荀子所歎惋的“行衢道者不至” ，用心躁也 。
聚焦奮發圖強的秦王政
《大秦賦》情節開始於嬴異人（嬴政的父親）從趙國返秦 ，終止於嬴政冠十二旒之冕拾級而上 。因而 ，劇情中的嬴政是秦王嬴政 ，而非始皇帝嬴政。秦始皇的帝號是在“天下大定”之後而定的 。《大秦賦》講述的不是秦始皇得天下之後的故事，而是秦王政平天下的故事 。這與此前電視劇《秦始皇》貫通嬴政一生故事不一樣。
在《大秦賦》劇情裏 ，嬴政（時名趙政）歸秦時13歲，完成平天下大業時他39歲。劇情就圍繞著青壯年嬴政立身創業而展開 。一個人在其青春期 、成年期和暮年期的心理和欲念 ，所作所為是有區別的 。《大秦賦》將嬴政的故事限定在了青壯年時期 。在這個時期內 ，秦王政的作為 ，即使是寫《過秦論》的賈誼也是予以了肯定的 ：“秦滅周祭 ，並海內，兼諸侯 ，南麵稱帝 ，以四海養 。天下之士 ，斐然向風……今秦南麵而王天下 ，是上有天子也 。即元元之民冀得安其性命 ，莫不虛心而仰上 。”說的就是秦統一天下結束戰亂紛爭後 ，天下百姓“莫不虛心而仰上” ，而曆來對嬴政的抨擊，大都與秦王政的時期關係不大 。
在電視劇《大秦賦》中 ，講述了從趙政到秦王政的曲折過程 。他的“原生家庭”是支離的 ，他的童年是顛沛的 ，他也靠“被拚爹”上位 ，還有“非婚生子女”的陰影 ，他在多方力量的傾軋與裹挾中成長 ，這些情況在《史記》裏有載 。與他的主要對手趙國公子趙偃相比 ，或者與燕國公子丹 、甚至其他諸侯國公子相比 ，劇情中的嬴政，起點確實很低 。他的成熟經曆 ，史冊裏沒寫 ，但劇情賦予了他一個苦其心誌、勞其筋骨 、增益其所不能的過程，這個過程是虛構的 。這個過程編織得好不好 ，觀眾自有己見 。但劇作確定無疑地是寫了一個從低起點 ，經曲折的上升期到最後成功的年輕君王的奮鬥故事 ，本劇中的秦王政是陽光的，作品推崇的也正是“那股勁兒”，那種勵精圖治、奮發向上的精神與豪情 。
多寫齊國幾筆如何？
《大秦賦》主打秦趙攻守的敘事主線 ，將宗祖近源的秦趙兩國互設為死敵 ，多是寫秦王政與趙王偃的對手戲 。在曆史上 ，趙國確實是秦國東出的巨大障礙 ，“趙嚐五戰於秦 ，二敗而三勝 。後秦擊趙者再，李牧連卻之” 。結構秦趙矛盾，確實能讓劇情緊湊 。同時，這或許也是想通過讓本來就同宗的秦趙兩國 ，再度合一 ，來達到曾是“一脈”又回歸“一家”的“天下大勢合久必分、分久必合”的效果 。
但換個角度來看 ，或者說從《六國論》的視角出發 ，在同樣的曆史情境下 ，多寫齊國幾筆是否會讓本劇更有滋味 ？
在戰國時代後期 ，以商賈立國的齊國 ，旁觀秦與其他五國相攻伐 ，袖手旁觀 ，舉國上下想的都是漁利發財 ，“活在當下”苟且偷安 。春秋時代 ，“五霸之首”是齊國 ，及至昭襄王在位 ，秦國也是有畏於齊 ，才向齊國提出“東帝西帝”的想法。
之後兩國力量此消彼長 ，齊國自戀 、短視、恃大 、偷安 ，終至忘戰而亡 。司馬光在《資治通鑒》中於齊國之亡處慨歎 ：“安有撤其藩蔽以媚盜 ，曰 ：‘盜將愛我而不攻’。”在秦之得天下與齊之喪社稷的對比中 ，蘊含著“憂患”與“安樂”之思 。
曆史題材中的“廟堂故事”漸息 ，曆史古裝題材中的“宮闈故事”增多。《大秦賦》創作於這樣的氛圍中 ，華陽夫人的強化塑造也屬於入“戲”隨俗 ，確為遺憾 。
當然曆史正劇的創作 ，難就難在如何平衡曆史真實和藝術加工 ，能夠做到大事不虛 ，小事不拘已屬難得 ，讓我們更多地關注這部電視劇的魂和根 ，能從中找到創作者想要激發的“那股勁兒” ！那種“豪情” ！（內容來源 ：中央廣播電視總台影視劇紀錄片中心 ，央視劇評）
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